Adorazione dei Magi

Adorazione dei Magi

L’affresco del Montorfano si offre oggi come un’immagine sospesa: tra le figure che restano e il vuoto che le separa, l’Adorazione dei Magi continua a suggerire una presenza che sfugge allo sguardo.

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Autore

Giovanni Donato Montorfano (Milano, documentato dal 1473 – Milano, 1503) Attribuzione critica (REBERSCHAK 1960, p.133-134; MAZZINI 1965, p. 459; FRATTINI 1983, p. 32; FRATTINI 1990, p. 2321; ZANELLI 2012, p.356)

Soggetto

Adorazione dei Magi con angeli musicanti

Datazione

1480-1490 fine-inizio ca. Datazione critica: (FRATTINI 1983, p. 32; FRATTINI 1990, p. 2321; ZANELLI 2012, p.356)

Oggetto

Dipinto murale

Tecnica e materia

Pittura a fresco su intonaco

Collocazione

Cappella della Vergine, parete di fondo

Contributi alla ricerca storico-artistica:

Alessandra Di Gennaro

Descrizione
Nota critica su attribuzione

Benché deturpata nella sua porzione centrale, la scena è ancora riconoscibile grazie alle figure dei Re Magi, inserite in un vano quadrangolare dall’ impianto architettonico serrato, con pilastri angolari finemente decorati da motivi a candelabra e un soffitto a cassettoni, di chiaro rimando bramantesco. La porzione centrale, risarcita in malta, cela vicissitudini di cui non siamo a conoscenza: forse un’apertura praticata nel muro poi richiusa con dei mattoni (come appare da uno scatto conservato negli archivi della Soprintendenza), forse uno strappo a massello dell’originaria effigie della Madonna col Bambino (lo farebbe pensare il perimetro netto dello stacco) fatto per preservarne l’immagine alla vigilia della collocazione della pala del Caravaggino (1609). Se così fosse resta da capire dove lo strappo di affresco sia poi stato traslato e, soprattutto, se si è conservato all’indomani dei bombardamenti. Una campagna di studi accurata potrà forse sciogliere il complicato rebus (DI GENNARO 2025, in corso di pubblicazione).

L’affresco, seppur compromesso, è stato assegnato dalla critica alla mano di Giovanni Donato Montorfano (REBERSCHAK 1960, p.133-134; MAZZINI 1965, p. 459; FRATTINI 1983, p. 32; FRATTINI 1990, p. 2321; ZANELLI 2012, p.356) pittore che ebbe un ruolo rilevante nella decorazione della chiesa di San Pietro in Gessate risultando attivo sia nella Cappella di Sant’Antonio Abate che, in tempi successivi, in quella dedicata a San Giovanni Battista. La datazione proposta per l’intervento del Montorfano sulla parete terminale della cappella si colloca tra la fine degli anni ottanta del Quattrocento e l’inizio dell’ultimo decennio (FRATTINI 1983, p. 32; FRATTINI 1990, p. 2321; ZANELLI 2012, p.356).

Bibliografia

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Buganza, Università Cattolica del Sacro Cuore, Milano 2019-2020.